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蓮花白描一


蓮花白描二


白描.釋迦牟尼佛誕生


白描.小沙彌救蟻





































王贏本18描


起稿時就要觀察清楚,選擇顏色上,要非常注意 , 這在宗教繪畫上是非常嚴重的錯誤,這點要避免是最基礎的, 不過話說回來 只要有恭敬之心就算錯了,也沒什麼關係  只要從中能得到甚麼正向的感念或心得。


應要熟讀〈佛教圖文百科〉1000個你應該了解的佛教問題.


描稿



  中國古代人物衣服褶紋的各種線描法。十八描中有些名稱,早在唐代以前就散見於諸書。它的全部名目,則到明‧周履靖的《夷門廣牘》、汪阿玉的《珊瑚網畫法》和鄒德中的《繪事指蒙》才正式敘及。後來逐漸成為長期以來傳授線描技法的基本程式。《繪事指蒙》:「描法古今一十八等。」(1)高古游絲描;(2)琴弦描;(3)鐵線描;(4)行雲流水描;(5)螞蝗描;(6)釘頭鼠尾;(7)混描;(8)撅頭描;(9)曹衣描;(10)折蘆描;(11)橄欖描;(12)棗核描;(13)柳葉描;(14)竹葉描;(15)戰筆水紋描;(16)減筆描;(17)柴筆描;(18)蚯蚓描。每種線條,均系象形,各冠以相應名稱,既便於區別和記憶,同時也說明每種線條的用筆特點。古今服飾不同,現代人物衣紋描法已有所發展。


事實上,以上18描可簡化為三大類


鐵線描-線條均勻,較無粗細變化


蘭葉描-線條起伏大,較有粗細變化


減筆描-用筆較快,線條較簡化


 


上列18描名為用之於人物,其實山水、花鳥、走獸等,亦可善加利用。此外,也隨著畫家的個性、喜好、研發,自然可以衍生出不同的線條,只是像山石皴法一樣,它們相互的差距勢必逐漸縮小


 



沒骨


 


  中國畫技法名。不用墨線鉤勒,直接以彩色描繪物象。五代後蜀黃荃畫花鉤勒較細,著色後幾乎不見筆跡,人稱「沒骨花技」。北宋徐崇嗣效黃筌,單以色彩作花卉,名「沒骨圖」,後人稱之為「沒骨法」。相傳南朝梁張僧繇用青、綠、朱、赭等色,染出丘壑林泉的山水畫,稱「沒骨山水」,也叫「沒骨圖」。唐楊昇亦擅此法。


三礬九染


 


  一、指經多次渲染而繪出的工筆畫。二、中國畫技法名。工筆重彩要精確表現物象形體結構,取得明朗、潤麗、厚重的藝術效果,須從反復渲染、逐遍積旋中獲得,古稱「三礬九染」。紙絹在數遍分染之後,觸動紙底,再染易濁膩不勻。以薄膠礬水輕塗一遍,固其底,干後再染,則仍能保持鮮潤。每染數次礬一次。可反復染八、九次。此法宜「運色以輕為妙,加深者受之以漸,濃厚者層疊以薄」。


工筆


 


  中國畫中屬於工整細致一類畫法。與「寫意」對稱。


勾勒


 


  中國畫技法名。用筆順勢為鉤,逆勢為勒;多指以單筆為鉤、復筆為勒,或稱左鉤右勒的。一般指用線條鉤描物象輪廓,不分順逆、單、復,也叫「雙鉤」。鉤勒後,大都填著顏色,在技法上與「沒骨」、「點垛」相對,通常用於工筆花鳥畫。


白描


 


  中國畫技法名。古代「白畫」的發展。以線勾描物象表現其形神,不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用於花卉和人物畫。在文學創作中,以簡練的筆墨,刻劃出鮮明生動的形象,不加烘托者,也稱「白描」。











馬蝗描




「馬蝗描」又稱「柳葉描」。是人物衣紋或山水描法中,屬於起伏、粗細變化較大的描法。



鐵線描.  蘭葉描


吳道子,又名道玄,大唐許州陽翟之人。其繪畫筆法超妙,尤冠絕於世,為一代畫派的宗師,謂之百代畫聖,蘇軾曾說:「畫至吳道子,古今之變,天下之能畢矣。」他改變了東晉顧愷之以來那種粗細一律的「鐵線描」,首創「蘭葉描」在運筆時有壓力輕重與速度上的變化,生動的暗示出衣褶的厚度及轉折的感覺。他又突破南北朝「曹衣出水」的藝術形式,筆勢圓轉,衣服飄舉,盈盈若舞,形成「吳帶當風」的獨特風格。後人稱吳道子為「畫聖」。


  吳道子一生作過無數佛教、道教壁畫,僅長安、洛陽兩京的寺觀壁畫就達 300 餘幅。他作畫的題材很廣,除了人物以外,畫山水、鳥獸也非常專精。


有六


就是依照墨色深 淡等六種變化
筆墨是中國畫的術語,是指用筆和用墨的基本功以及畫面效果,它同我們前面講的作為工具的筆、墨是下一樣的。
  中國畫是非常講究筆墨的,古代畫家就說過︰“有筆有墨謂之畫。”也就是說只要有了筆墨,才能稱之為中國畫,沒有筆墨就不成其為中國畫,或者說有筆無墨或有墨無筆,都不能算是好畫。這說明筆墨對中國畫來說是何等的重要。對于欣賞中國畫來說,也必須懂得筆墨和看懂筆墨。


那么,用筆和用墨是怎樣的呢?一般說,用筆就是指線條

 線條是中國畫型式的基本手段,這與西洋畫是不同的,西洋畫主要依靠明暗調子,即透過光投射到對象上所產生的明暗變化來型式。中國畫則主要依靠線條來型式。線條不僅用來表現物體的輪廓,也用來表現物體的質感和明暗,因此,中國畫線條的變化是很豐富的,有輕、重、緩、急、粗、細、曲、直、剛、柔、肥、瘦等種種區別.而單是中國古代畫人物衣服的褶紋,就總結出了十八種描法,稱為“十八描”,它包括︰鐵絲描、橄欖描、行雲流水描、棗核描、戰筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混拙、撅頭釘描、枯柴描、蚯蚓描、高古游絲描、琴統描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、曹衣描、拆蘆描等等,這么多的線的描法,真是五花八門、豐富多彩了。而且古代中國畫家們在實踐的基礎上還總結出了用筆的“五忌”、“六要”。用筆五忌是指忌刻、板、枯、弱、結;用筆六要是指一要自然有力,二要變化有聯繫,三要蒼老而滋潤,四要松靈而凝煉,五要剛柔相濟,六要巧拙互用等。這些都是畫家們的經驗之談,可作為我們品評中國畫的借鏡。


 再說用墨,用墨就像用色,主要目的是表現物體的色彩、明暗等。墨雖然是黑的,但中國畫卻有“墨分五彩”或“墨分六彩”的說法,五彩是指黑、濃、淡、干、濕,如果把自也算在內,就成為六彩。古人說“墨即是色”,濃淡水墨可代替各種色彩。用墨要有濃淡于濕之分,只干不濕太干枯,只濕不干太臃腫,濃淡于濕結合起來,變化多,生動而才有氣韻。一般來說,用墨之法,有焦墨、積墨、破墨、擂墨之分,焦墨是一種磨得極濃的墨,用焦墨的時候需有濃墨、淡墨在旁呼應,否則,焦墨孤立,難見筆意。積墨,就是用濃墨和淡墨連染連敷幾次,使其出現一種深濃的味道,破墨,則是先用淡墨上紙,趁濕再濃墨加上,由於宣紙的特殊性能,會變化出一種奇妙的韻味。擂墨,就是用大楷筆蘸濃墨,擰在紙上捺轉,略似魚鱗,由濃致淡,參差不齊,謂之擂墨。因此,用墨和用筆又是分不開的。



 


中國畫因為講究筆墨,所以評論或欣賞一幅中國畫,就要看它的筆墨功夫。一般認為,筆墨大膽、雄健、流暢、自然,給人一種力量的感覺,是好的︰反之,筆墨輕嬴、困弱、滯凝,則是不好的,筆墨常關係著一幅中國畫作品成敗的關鍵。


古代的畫家並非沒有特殊技法,唐代王洽的潑墨,腳蹙手抹,或揮或掃,宋米南宮以紙筋、蔗渣或蓮房代筆,清代高其佩的指畫等皆屬特殊技法,只是少數畫家偶爾戲之,不成氣候


現代中國水墨畫的特殊技法,可以說是將王、米、高等人的技法發揚光大,或用蠟染法、紙筋法、腐蝕法、水拓法、畫版拓印法、滲透法、撒鹽法、噴點法不一而足。傳統的線條,逐漸遠離,或許有時還可看到「線」的出現,卻往往非毛筆所畫,你覺得這是中國水墨畫的轉機,還是已到窮途末路的地步?!改良之道,你認為是漸進的折衷使用較好?抑或徹底根絕傳統的毛筆


 



















.三礬九染 
  一、指經多次渲染而繪出的工筆畫。二、中國畫技法名。工筆重彩要精確表現物象形體結構,取得明朗、潤麗、厚重的藝術效果,須從反復渲染、逐遍積旋中獲得,古稱「三礬九染」。紙絹在數遍分染之後,觸動紙底,再染易濁膩不勻。以薄膠礬水輕塗一遍,固其底,干後再染,則仍能保持鮮潤。每染數次礬一次。可反復染八、九次。此法宜「運色以輕為妙,加深者受之以漸,濃厚者層疊以薄」。



.層染法 
  中國畫技法名。為表現物象的立體感和質感,以顏色分數次渲染物體形象的染色法。可用於雙鉤,亦可用於沒骨。在預定形象上,先染一次色彩,乾後,再染一次,其用色可同色加深,亦可用不同色相、不同厚薄色彩加染。少則二、三次,多至八、九次。每染要在前色乾後,使之色足神顯,又不髒膩。可以平染,亦可暈染。染色用二支筆,一支蘸色,一支用清水渲染,設色宜淡,水筆含水宜適量,渲染均勻,深淡銜接處不留痕跡。雙鉤設色要線上內。渲染
的次數以預計包度與立體效果為准。多用絹與熟萱等。花卉、人物、山水均可運用。又分先染後鋪先鋪後染套染等。工藝繪畫中常用。









烘暈 
  中國畫設色技法。用一種顏色有濃淡的烘托出其他顏色的物象,儀形象突出,色彩豐富。如白花,可以淡青或其他色烘暈在門花周圍或盤個畫面。其法是先備一支色筆,一支水筆,染出濃淡。天氣乾燥,動作宜迅速,使之勻和不留筆痕。古有烘雲托月即用此法。



積水法 
  中國畫技法名。宜表現枯乾老枝和石。如水彩之濕畫法。又似破墨法。但只能畫在絹、熟萱上。先以清淡略有變化的墨水或植物色點染樹石形象的大部或全部,水份要飽和。趁其未幹分別點於稍濃的植物色和礦物色,任其自然滲化,不要移動。幹後,便有水、墨、色的斑紋。用色不宜過鮮,點筆不宜瑣碎,零亂




 



 

第二堂課    小沙彌


 


稿柯思名   作者林鳳英

稿柯思名   作者周淑媛


稿柯思名   作者柯思名


稿柯思名   作者柯思名


稿柯思名   作者柯思名


稿柯思名   作者周淑媛






稿柯思名   作者陳俊鶯

小沙彌




稿柯思名   作者周淑媛






佛畫要項分享
()對佛菩薩像,存恭敬心。
(
)造佛畫像非創造,而需出自藏經。
(
)佛像不可買賣,除義賣建寺等善舉。
(
)佛的三十二相,八十種隨行好,絕不可更動自行創造。
(
)造畫佛像不可求神通,及有附會怪力亂神的現象。
(
)造佛像不可以只造頭部,或單一驅體,否責因果罪業自負。
(
)佛像顯教圖稿,不適去畫密教樣式。
(八)畫佛工具如飲過養樂多,布丁,醬瓜瓶等,不宜裝水裝料供養佛像。
(九
)塑膠顏料盤不宜使用,以免顏料洗不淨影響色系。(多以瓷器為主)
(
)筆具料品不宜粗糙,以量力而為的,最大供養心供養諸佛菩薩。
(
十一)佛畫像不宜落款,因自我修行福德未滿,不受眾生禮拜。


 


佛菩薩的三十二相


係轉輪聖王及佛之應化身所具足之三十二種殊勝容貌與微妙形相。又作三十二大人相、三十二大丈夫相、三十二大士相、大人三十二相。略稱大人相、四八相、大士相、大丈夫相等。與八十種好(微細隱密者)合稱「相好」。

(
)足下安平利相——
又作足下平滿相、兩足掌下皆悉平滿相。即足底平直柔軟,安住密著地面之相。係佛於因位行菩薩道時,修六波羅密所感得之妙相,此相表引導利益之德。

(
)足下二輪相——
又作千輻輪相。即足心現一千輻輪寶之肉紋相。此相能摧伏怨敵、惡魔,表照破愚痴與無明之德。或謂「足」亦指手足,故又稱手足輪相、手掌輪相。

(
)長指相——
又作指纖長指相、指長好相、纖長指相。即兩手、兩足皆纖長端直之相。係由恭敬禮拜諸師長,破除憍慢心所感得之相,表壽命長遠,令眾生愛樂歸依之德。

(
)足跟廣平相——
又作足跟圓滿相、足跟長相、腳跟長相。即足踵圓滿廣平,係由持戒、聞法、勤修行業而得之相,表化益盡未來際一切眾生之德。

(
)手足指縵網相——
又作指間雁王相、俱有網鞔相、指網縵相。即手足一一指間,皆有縵網交互連絡之紋樣,如雁王張指則現,不張則不現。此相乃由修四攝法、攝持眾生而有。能出沒自在無礙,表離煩惱惡業、至無彼岸之德。

(
)手足柔軟相——
又作手足如兜羅棉相、手足細軟相。即手足細柔軟,如細劫波毳之相。係以上妙飲食、衣具供養師長,或於父母師長病時,親手為其拭洗等奉事供養而感得之相,表佛之慈悲柔軟之手攝取親疏之德。



(
)足趺高滿相——
又作足趺隆起相、足趺端厚相、足趺高平相。即足背高起圓滿之相。乃佛於因位修福、勇猛精進感得之相,表利益眾生、大悲無上之內德。

(
)伊泥延搏相——
又作踹如鹿王相、鹿王踹相、兩踹鹿王相。即股骨如鹿王之纖圓,係往昔專心聞法、演說所感之相,表一切罪障消滅之德。

(
)正立手摩膝相——
又作垂手過膝相、手過膝相、平住手過膝相。即立正時,兩手垂下,長可越膝。此相係由離我慢、好會施、不貪著所感得,表降伏一切惡魔、哀愍摩頂眾生之德。

(
)陰藏相——
又做馬陰藏相、陰馬藏相、象馬藏相。即男根隱於體內如馬陰(或象陰)之相。此相係由斷除邪婬、救護怖畏之眾生等而感得,表壽命長遠,得多弟子之德。

(
十一)身廣長等相——
又做身縱廣等如尼拘樹相、圓身相、尼俱盧陀身相。指佛身縱廣左右上下,其量全等,周匝圓滿,如尼拘律樹。以其常勸眾生行三昧,作無畏施而感此妙相,表無上法王尊貴自在之德。

(
十二)毛向上相——
又做毛上旋相、身毛右旋相。即佛一切髮毛,由頭至足皆右旋。其色紺青,柔潤。此相由行一切善法而有,能令瞻仰之眾生,心生歡喜,獲益無量。

(
十三)一一孔一毛生相——
又作毛孔一毛相、孔生一毛相、一一毛相、一孔一毛不相雜亂相。即一孔各生一毛,其毛青琉璃色,一一毛孔皆出微妙香氣。乃由尊重、供養一切有情、教人不倦、親近智者、掃治棘刺道路所感之妙相,蒙其光者,悉能消滅二十劫罪障。

(
十四)金色相——
又作真妙金色相、金色身相、身皮金色相。指佛身及手足悉為真金色,如眾寶莊嚴之妙金臺。此相係以離諸忿恚,慈眼顧視眾生而感得。此德相能令瞻仰之眾生厭捨愛,樂滅罪生善。

(
十五)大光相——
又做常光一尋相、圓光一尋相、身光面各一丈相。即佛之身光任運普照三千世界,四面各有一丈。此相以發大菩提心,修無量行願而有,能除惑破障,表一切志願皆能滿足之德。

(
十六)細薄皮相——
又做皮膚細軟相、身皮細軟相、身皮細滑塵垢不著相。即皮膚細薄、潤澤,一切塵垢不染。係以清淨之衣具、房舍、樓閣等施與眾生,遠離惡人,親近智者所感得之相,表佛之平等無垢,以大慈悲化益眾生之德。

(
十七)七處隆滿相——
又作七處滿肩相、七處隆相。指兩手、兩足下、兩肩、頸項等七處之肉皆隆滿、柔軟。此相係由不惜捨己所愛之物施予眾生而感得,表一切眾生得以滅罪生善之德。

(
十八)兩腋下隆滿相——
又作腋下平滿相、肩膊圓滿相。即佛兩腋下之骨肉圓滿不虛。係佛予眾生醫藥、飯食,又自能看病所感之妙相。

(
十九)上身如獅子相——
又作上身相、師子身相、身如師子相。指佛之上半身廣大,行住坐臥威容端嚴,一如獅子王。係佛於無量世界中,未曾兩舌,教人善法、行仁和,遠離我慢而感得此相,表威容高貴、慈悲滿足之德。

(
二十)大直身相——
又作身廣洪直相、廣洪直相、大人直身相。謂於一切人中,佛身最大而直。乃以施藥看病,持殺、盜戒,遠離憍慢所感;能令見聞之眾生止苦、得正念、修十善行。
 


(二一)肩圓好相——
又作肩圓大相、兩肩平整相。即兩間圓滿豐腴,殊勝微妙之相。係由造像修塔,施無畏所感得,表滅惑除業等無量功德。

(
二二)四十齒相——
又作口四十齒相、具四十齒相。指佛具有四十齒,一一皆齊等,平滿如白雪。此相係由遠離兩舌、惡口、恚心,修習平等慈悲而感得,常出清淨妙香;此一妙相能制止眾生之惡口業,滅無量罪、受無量樂。

(
二三)齒齊相——
又作齒密齊平相、諸齒齊密相。即諸齒皆不粗不細,齒間密接而不容一毫。係以十善法化益眾生,復常稱揚他人功德所感之相,表能得清淨和順、同心眷屬之德。

(
二四)牙白相——
又作四牙白淨相、齒白如雪相。即四十齒外,上下亦各有二齒,其色鮮白光潔,銳利如鋒,堅固如金剛。係以常思惟善法,修慈而感得此相。此妙相能摧破一切眾生強盛堅固之三毒。

(
二五)獅子頰相——
又作頰車相、頰車如獅子相。即兩頰隆滿如獅子頰。見此相者,得除滅百劫生死之罪,面見諸佛。

(
二六)味中得上味相——
又作得上味相、常得上味相、知味味相。指佛口常得諸味中之最上味。此係由見眾生如一子,復以諸善法廻向菩提感得之相,表佛之妙法能滿足眾生志願之德。

(
二七)大舌相——
又作廣長舌相、舌廣博相、舌軟薄相。即舌頭廣長薄軟,伸展則可覆至髮際。係發弘誓心,以大悲行廻向法界而感之相;觀此相,則滅百億八萬四千劫生死罪,而得值遇八十億之諸佛菩薩受記。


(
二八)梵聲相——
又作梵音相、聲如梵王相。即佛清淨之梵音,洪聲圓滿,如天鼓響,亦如迦陵頻伽之音。乃由說實語、美語,制守一切惡言所感之相;聞者隨其根器而得益生善,大小權實亦得惑斷疑消。

(
二九)真青眼相——
又作目紺青色相、目紺青相、紺眼相、紺青眼相、蓮目相。即佛眼紺青,如青蓮花。係由生生世世以慈心慈眼及歡喜心施予乞者所感得之相。

(
三十)牛眼睫相——
又作眼睫如牛王相、眼如牛王相、牛王睫相。指睫毛整齊而不雜亂。此相係由觀一切眾生如父母,以思一子之心憐愍愛護而感得。

(
三一)頂髻相——
又作頂上肉髻相、肉髻相、烏瑟膩沙相。即項上有肉,隆起如髻形之相。係由教人受持十善法,自亦受持而感得之相。

(
三二)白毛相——
又作白毫相、眉間毫相。即兩眉之間有白毫,柔軟如兜羅綿,長一丈五尺,右旋而捲收,以其常放光,故稱毫光、眉間光。因見眾生修三學而稱揚讚歎遂感此妙相。
 
佛菩薩的八十種隨行好

(一)  指爪狹長,薄潤光潔。
(二)  手足之指圓而纖長、柔軟。
(三)  手足各等無差,諸指間皆充密。
(四)  手足光澤紅潤。
(五)  筋骨隱而不現。
(六)  兩踝俱隱。
(七)  行不執行威儀如穆如龍象王。
(八)  行步威容齊肅如獅子王。
(九)  行步安平猶如牛王。
(十)  進止儀雅宛如鵝王。
(十一)迴顧必皆右旋如龍象王之舉身隨轉。
(十二)肢節均勻圓妙。
(十三)骨結交結猶若龍盤。
(十四)膝輪圓滿。
(十五)隱處之紋妙好清淨。
(十六)身肢潤滑潔淨。
(十七)身容敦肅無畏。
(十八)身肢健壯。
(十九)身體安康圓滿。
(二十)身項猶如仙王,周匝端嚴光淨。
(二一)身之周匝圓光,恒自照耀。
(二二)腹形方正、莊嚴。
(二三)臍身右旋。
(二四)臍厚不凹不凸。
(二五)皮膚無疥癬。
(二六)手掌柔軟,足下平安。
(二七)手紋深長明直。
(二八)唇色光潤丹暉。
(二九)面門不長不短,不大不小如量端嚴。
(三十)舌相軟薄廣長。 
(三一)聲音威遠清澈。
(三二)音韻美妙如深谷響。
(三三)鼻高且直其孔不現。
(三四)齒方整鮮白。
(三五)牙圓白光潔鋒利。
(三六)眼淨青白分明。
(三七)眼相脩廣。
(三八)眼睫齊整稠密。
(三九)雙眉長而細軟。
(四十)雙眉呈紺琉璃色。
(四一)眉高顯形如初月。
(四二)耳厚寬大脩長輪埵成就。
(四三)兩耳齊平,離眾過失。
(四四)容儀令見者皆生愛敬。
(四五)額廣平正。
(四六)身威嚴具足。
(四七)髮脩長紺青,密而不白。
(四八)髮香潔細潤。
(四九)髮齊不交雜。
(五十)髮不斷落。
(五一)髮光滑殊妙塵垢不著。
(五二)身體堅固充實。
(五三)身體長大端直。
(五四)諸竅清淨圓好。
(五五)身力殊勝無與等者。
(五六)身相眾所樂觀。
(五七)面如秋滿月。
(五八)顏貌舒泰。
(五九)面貌光澤無有顰蹙。
(六十)身皮清淨無垢,常無臭穢。
(六一)諸毛孔常出妙香。
(六二)面門常出最上殊勝香。
(六三)相周圓妙好。
(六四)身毛紺青光淨。
(六五)法音隨眾,應理無差。
(六六)頂相無能見者。
(六七)手足指網分明。
(六八)行時其足離地。
(六九)自持不待他衛。
(七十)威德攝一切。
(七一)音聲不卑不亢,隨眾生意。
(七二)隨諸有情樂為說法。
(七三)一音演說正法,隨有情類各令得解。
(七四)說法依次第循因緣。
(七五)觀有情,讚善毀惡而無愛憎。
(七六)所為先觀後作,具足軌範。
(七七)相好,有情無能觀盡。
(七八)頂骨堅實圓滿。
(七九)顏容常少不老。


(八十)手足及胸臆前俱有吉祥喜旋德相

       (即卍字)。



 



 

在繪畫過程.不小心.畫壞.或破損.


用金紙1疊.在金鼎一起化掉


口中說〈信女.信男〉初學佛畫 .畫壞掉了.對不起.我現在把它畫掉.墾請  佛  賜我智慧.下次畫好一點 .阿彌陀佛

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